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Mounet-Sully et Paul Mounet

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Mounet-Sully et Paul Mounet

Archives de Tag: Anatole France

Anatole France, Réjane, Mounet-Sully, Paul Mounet et Edouard de Max se mobilisent pour les orphelins d’Arménie

24 vendredi Avr 2015

Posted by mounetsully in Actualité(s)

≈ Commentaires fermés sur Anatole France, Réjane, Mounet-Sully, Paul Mounet et Edouard de Max se mobilisent pour les orphelins d’Arménie

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Actualité, Albert Lambert, Anahit, Anatole France, André Antoine, Archag Tchobanian, Arménie, Béchiktachlian, Charles Martel, Commémoration, Coquelin ainé, Edouard de Max, Ernest Hébert, Génocide arménien, Grenet-Dancourt, L'Aurore, La Berceuse, Ligue française des droits de l'homme, Lolotte, Lyre de la Vierge, Marguerite Moreno, Mort du Chêne, Mounet-Sully, Orphelins d'Arménie, Paul Mounet, Poil de Carotte, Polyeucte, Réjane, Segond-Weber, Sevadjion, Suzanne Desprès, Théâtre du Vaudeville

COMMÉMORATION

100e ANNIVERSAIRE DU GÉNOCIDE ARMÉNIEN

Alors que les arméniens commémorent ce vendredi 24 avril 2015 les 100 ans du génocide de leur peuple perpétré en 1915 par les Turcs ottomans, il nous est apparu nécessaire de rappeler le vieil engagement français pour la cause arménienne.

MOUNET-SULLY - Rôle de Polyeucte - Portrait par Ernest Hébert - 1880 © Musée Hébert

MOUNET-SULLY – Rôle de Polyeucte – Portrait par Ernest Hébert – 1880 © Musée Hébert

Ainsi en témoigne cette matinée organisée par la ligue française des droits de l’homme au profit des 80.000 orphelins d’Arménie qui s’est déroulée le samedi 16 juin 1900 au théâtre du Vaudeville. De nombreuses personnalités avaient alors répondu favorablement à la sollicitation d’Archag Tchobanian (1872-1954), directeur de la revue arménienne Anahit, faisant de cette « oeuvre de pitié valeureuse, une oeuvre d’art exquis ». Au programme de cette matinée de charité prévue à 13h30, une conférence d’Anatole France et une « causerie » de Mr Tchobanian : Le rôle de la race arménienne dans l’histoire.

 

L'AURORE - 17 Juin 1900 - Matinée pour les orphelins d'Arménie

L’AURORE – 17 Juin 1900 – Matinée pour les orphelins d’Arménie

Les organisateurs purent également compter sur l’engagement exceptionnel de certaines de nos plus grandes gloires du théâtre : Réjane et des artistes du Vaudeville dans Lolotte, Mounet-Sully dans le rôle du premier martyr arménien, Polyeucte, André Antoine et Suzanne Desprès dans Poil de Carotte. Le public put aussi applaudir Paul Mounet disant la superbe Mort du Chêne de Grenet-Dancourt et les vers d’Anatole France dits par Marguerite Moreno. A noter aussi les noms de Coquelin Ainé, d’Albert Lambert fils et pour la « partie arménienne », celui d’Edouard de Max déclamant la Lyre de la Vierge (Béchiktachlian) et de Madame Segond-Weber pour La Berceuse (Tchobanian). Mr Sevadjion se fit l’interprète au piano de trois de ses compositions.

 

L'AURORE - 17 Juin 1900 - Matinée pour les orphelins d'Arménie

L’AURORE – 17 Juin 1900 – Matinée pour les orphelins d’Arménie

1900-06-17 - MS, PM et EDM - L'AURORE - POLYEUCTE Gala bénéfice Orphelins Arménie (Vaudeville) (c)

L’AURORE – 17 Juin 1900 – Matinée pour les orphelins d’Arménie

Frédérick Sully

D’après le journal L’Aurore du 17 juin 1900

Article rédigé par Charles Martel

 

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Le théâtre cinématographique à Neuilly

12 vendredi Août 2011

Posted by mounetsully in L'image

≈ Commentaires fermés sur Le théâtre cinématographique à Neuilly

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Albert Lambert, Anatole France, André Calmettes, Formigé, Jules Lemaître, Julia Bartet, Le Bargy, Le Film d'art, Le Retour d'Ulysse, Mistinguette, Paul Mounet, Pénélope, Pièce cinématographique, Ulysse

LE FILM D'ART - Les studios rue Chauveau à Neuilly 1908

L’ILLUSTRATION – 31 Octobre 1908 – Un entr’acte au théâtre du Film d’Art – Studio de la rue Chauveau à Neuilly lors du tournage du  » Retour d’Ulysse » – Le foyer des artistes : à droite, sur un banc, Mme Bartet (Pénélope), voilée, converse avec M. Delaunay (le grand prêtre).

Nous avons depuis plusieurs mois déjà, un théâtre de plus mais un théâtre extraordinaire et infidèle aux traditions les plus sacrées, puisqu’aucun journal encore n’en a signalé l’existence. Il a été édifié par M. Formigé, et personne ne l’a imprimé, et l’on a publié ni ses façades où le fer de couleur tendre sertit le verre limpide, ni ses plans. Il est dirigé par l’un des plus artistes metteurs en scène qui soient, et nul ne l’a proclamé ; ses auteurs portent les noms les plus retentissants de la littérature dramatique, et l’on n’en sait rien ; comédiens et tragédiens choisis entre les plus fameux, les plus applaudis, se sont succédés sur ses planches ; des talents originaux, et parfois un peu excentriques, y ont alterné avec des talents classiques et consacrés.

Dans le paisible quartier où, volontairement, on l’exila, loin des potins, à Neuilly, les voisins, les promeneurs flânant à l’ombre des platanes, ont vu se glisser tour à tour par la petite porte basse du jardinet qui l’entoure la divine Bartet et Melle Mistinguette, M. Max Dearly et M. Paul Mounet, le mime Séverin après M. Albert Lambert, et, presque tous les jours, M Le Bargy et M. Calmettes ; puis, le lendemain, ils cherchaient en vain dans leur journal un écho, une note au « courrier », le tableau des recettes, ce baromètre du succès.

Etrange théâtre, en vérité, si modeste, si mystérieux ! Mais voici la première indiscrétion : L’Illustration en a la primeur, et, bientôt, on entendra parler du Film d’Art. Car ce théâtre de la rue Chauveau, en effet, tout comme celui de la rue des Alouettes, dont nous allâmes naguère, de compagnie et toutes portes ouvertes, visiter les coulisses, est un théâtre cinématographique.

Je ne crois pas faire de tort au cinématographe en constatant que son répertoire dramatique, s’il est curieux, amusant, et bien souvent tout à fait étonnant quant à l’exécution, est généralement assez puéril d’invention. Le film, alimenté au jour le jour par des passants, pour ainsi dire, n’a pas trouvé encore son Shakespeare ni son Molière.

Pourtant, quel admirable public à satisfaire, à cultiver, que ces foules où se coudoient les plus humbles et les plus délicats ; où quelque candide écolier, un jour de vacances, risque de s’asseoir, chétif, auprès de M. Anatole France, par exemple, amateur passionné de ces spectacles ! Et qui n’a rêvé d’une dramaturgie spéciale, intelligemment appropriée à ce mode nouveau d’interprétation, d’un répertoire superbe auquel ne dédaigneraient pas collaborer des écrivains en pleine gloire, d’authentiques artistes, et que viendraient enrichir tour à tour des fééries naïves et souriantes comme des contes de grand’mère, des drames sobres, émouvants comme des épopées, tout cela réglé par un metteur en scène rompu à toutes les habiletés, et interprété, dans de somptueux décors, dans l’auguste cadre de quelque demeure historique ou devant la frissonnante toile de fond d’un beau paysage, dans la clairière ensoleillée, au bord du fleuve ou de l’étang, par les reines et les rois de la rampe ?

Ce rêve-là est précisément celui qu’ont ambitionné de réaliser les créateurs du Film d’Art. Dans quelques jours, enfin, après bien des semaines d’un consciencieux et lent travail, on va pouvoir apprécier le plein succès de leur entreprise. […] (lire la suite)

G.B. – « Le théâtre cinématographique » L’ILLUSTRATION n° 3427 – 31 octobre 1908

 
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