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Mounet-Sully et Paul Mounet

~ Le site des Frères Mounet

Mounet-Sully et Paul Mounet

Archives de Catégorie: Actualité(s)

Mounet-Sully : Un hommage chez Victor Hugo

02 mardi Fév 2016

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Étiquettes

Comédie-Française, Commémorations nationales, Frédérick Sully, Gérard Audinet, Guernesey, Hernani, Jean Mounet-Sully, Jeanne Rémy, Jeanne Sully, La fin de Satan, Le Roi s'amuse, Les Burgraves, Maison de Victor Hugo, Marion Delorme, Michèle Bertaux, Oceano nox, Paul Meurice, Paul Mounet, Ruy Blas, Sarah Bernhardt, Victor Hugo

EXPOSITION

2 février 2016 – 3 avril 2016

MAISON DE VICTOR HUGO – PARIS (entrée libre)

 

MOUNET-SULLY - Cliché par E.Maunoury vers 1875

MOUNET-SULLY – Cliché par E.Maunoury vers 1875 © Coll. F.Sully

 

MOUNET-SULLY : UN HOMMAGE CHEZ VICTOR HUGO

Le musée rend hommage à l’acteur Jean Mounet-Sully (1841-1916) pour le centenaire de sa mort, qui s’inscrit dans le cadre des commémorations nationales.

Par son jeu inédit et par sa beauté, Mounet-Sully a subjugué une époque où le théâtre vivait son dernier âge d’or avant l’invention du cinéma. Alors que la tragédie semblait moribonde, ses interprétations ont révolutionné et donné un nouveau souffle de vie à la Comédie-Française. Par une rare conjonction qui met face à face deux interprètes d’égal génie, Mounet-Sully eût aussi la chance d’être le partenaire à la scène – mais un temps aussi, à la ville ! – de Sarah Bernhardt. Cet hommage se concentre sur les grands rôles du théâtre de Victor Hugo qui ont marqué la carrière de Mounet-Sully.

S’il doit au monologue de Don Carlos d’Hernani son premier rôle à l’Odéon, c’est en 1873, l’année qui suit son entrée comme pensionnaire à la Comédie-Française, qu’il débute avec le rôle de Didier dans Marion de Lorme. D’abord inquiet face à ce débutant inconnu, Hugo lui accorde sa confiance après l’avoir vu dans Oreste. Il jouera la pièce jusqu’en 1915, prenant le rôle de Louis XIII à partir de 1907. Il prend ensuite, le 21 novembre 1877, le rôle-titre d’Hernani qu’il jouera sans pratiquement discontinuer jusqu’en 1911, l’interprétant près de quatre-cents fois et le marquant durablement de son empreinte. Deux ans plus tard, en 1879, il est Ruy Blas, rôle qu’il incarnera près de deux cents soixante fois. Comme à son habitude, il travaille son rôle en profondeur et le renouvelle, défendant son point de vue devant Victor Hugo et Paul Meurice qui supervisent les répétitions. Le 22 novembre 1882, il entre dans un nouveau rôle, celui de François Ier, dans Le Roi s’amuse qu’il troquera contre celui de M. de Saint-Vallier à partir de 1911.

Le 22 mai 1886, Mounet-Sully participe à l’hommage que la Comédie-Française rend à Victor Hugo lisant des passages inédits de La fin de Satan.

Enfin, en 1902, pour le centenaire du poète il interprète Job dans Les Burgraves mis en scène par Paul Meurice. Il s’y retrouve en compagnie de son frère, Paul Mounet (1847-1922) – entré aussi à la Comédie-Française en 1889, après avoir débuté en 1882 à l’Odéon – dans le rôle de Magnus. La même année, il rencontre la comédienne Jeanne Rémy (1881-1961) qui deviendra sa compagne et lui donnera une fille Jeanne Sully (1905-1995) qui deviendra à son tour Sociétaire de la Comédie-Française en 1937 perpétuant ainsi l’héritage du tragédien.

Le dernier acte hugolien de Mounet-Sully est sa participation aux fêtes d’inauguration de la statue de Victor Hugo à Guernesey, le 7 juillet 1914, où il récite Oceano nox.

Dans l’appartement de Victor Hugo, l’acteur qui a donné vie à nombre de rôles de son théâtre, est évoqué par des œuvres et des documents issus des collections du musée – dont certains rarement présentés – et des archives familiales.

Exposition « Format de poche » dans l’appartement de Victor Hugo réalisé par Gérard Audinet et Michèle Bertaux avec le concours de Frédérick Sully

Entrée libre du mardi au dimanche de 10h à 18h sauf jours fériés

MAISON DE VICTOR HUGO
6 place des Vosges – 75004 PARIS

Tél. 01 42 72 10 16

Dossier de presse, contacts et infos (Cliquer ici)

 

Logo Maison de Victor Hugo

 

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Hamlet de Talma à Mounet-Sully : une ressemblance immortelle (Shakespeare 2016)

04 lundi Jan 2016

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2016, Actualité, Alexandre Dumas, Comédie-Française, Commémorations nationales, Hamlet, Isabelle Schwartz-Gastine, Jean-François Ducis, Molé, Mounet-Sully, Napoléon, Paul Meurice, Richard III, Sarah Bernhardt, Shakespeare, Shakespeare après Shakespeare, Société Française Shakespeare, Stéphane Mallarmé, Talma, Théâtre-Français, The Winter’s Tale

AGENDA 2016 – COMMEMORATIONS NATIONALES

CONGRES « SHAKESPEARE après SHAKESPEARE »

CONFERENCE (21 janvier 2016 à 10h00)

Si l’année 2016 sera marquée en France par le 100ème anniversaire de la disparition du tragédien Mounet-Sully, l’Angleterre, elle, célébrera pour la deuxième fois en deux ans la mémoire de son illustre dramatuge William Shakespeare (1564-1616).

C’est dans ce contexte que se tiendra à Paris les 20, 21, 22 et 23 janvier prochain, le congrès Shakespeare après Shakespeare organisé pour la France par la Société Française Shakespeare. A noter dans le programme de ces riches journées d’étude et d’échanges visant à mesurer la pérennité de l’héritage shakespearien, une communication inédite intitulée « Hamlet de Talma à Mounet-Sully : ‘une ressemblance immortelle' ».

Cette communication s’appliquera à revisiter l’interprétation d’Hamlet au cours du XIXe siècle français, portée par des acteurs d’exception dont l’interprétation, à contre-courant des pratiques théâtrales de leur époque, confère au héros shakespearien « une ressemblance immortelle », comme l’a écrit Mallarmé. Il est d’autant plus opportun de se pencher sur Hamlet et le Hamlétisme en cette année commémorative shakespearienne que l’on peut l’associer à deux autres commémorations d’importance : la disparition de Ducis, le dramaturge qui a permis à la tragédie shakespearienne d’être portée à la scène française pour la première fois grâce à ses interprètes (Molé puis Talma), mort deux cents ans après Shakespeare, ainsi que celle de Mounet-Sully, cent ans plus tard, lui qui, toujours d’après Mallarmé, avait fait de Hamlet « le sceau d’une époque ».

Isabelle Schwartz-Gastine

Congrès Shakespeare après Shakespeare (2016)

Congrès Shakespeare après Shakespeare © SFS 2016

PROGRAMME

MERCREDI 20 JANVIER 2016 (Soirée)

SPECTACLES : Richard III ou The Winter’s Tale (détail)

 

JEUDI 21 JANVIER 2016 (Journée complète + Soirée)

SHAKESPEARE ROMANTIQUE (I) (détail)

dont à 10h00 :

« Hamlet de Talma à Mounet-Sully : ‘une ressemblance immortelle’ » par Isabelle Schwartz-Gastine, Université de Caen

Présentation :

Lorsqu’en avril 1803, François-Joseph Talma (1766-1826) reprend le rôle d’Hamlet dans l’adaptation de Jean-François Ducis (1733-1816), c’est un Comédien-Français apprécié de Napoléon et très célèbre, en particulier dans le répertoire de Ducis avec qui il était entré dans une collaboration fructueuse, assurant le succès du dramaturge autant que le sien propre. Dès son entrée au Théâtre Français en 1787, Ducis avait repéré ce jeune acteur à la beauté ténébreuse et à la voix feutrée, lui prédisant une carrière glorieuse. Parmi tous ses succès scéniques, Hamlet reste l’un de ses rôles les plus admirés, au Théâtre-Français où il en détient le monopole et surtout dans ses tournées personnelles triomphales en province ou à Bruxelles et Amsterdam, terres d’exil de nombreux Français lettrés. Talma mesmérise ses spectateurs par son regard intense qui leur fait croire à l’horreur de ses visions spectrales que des principes classiques de bienséance et de vraisemblance bannissent de la scène.

A l’autre extrémité du siècle, en 1886 et toujours à la Comédie-Française, dans l’adaptation d’Alexandre Dumas père (1802-1870) en collaboration avec Paul Meurice (1818-1905), le personnage devient le porte-parole de son temps, interprété par le grand Comédien-Français Mounet-Sully (1841-1916). Celui-ci marquera par son lyrisme et « l’exorcisme d’un geste », faisant alors de Hamlet le héros fin-de-siècle que Stéphane Mallarmé a tant admiré. Mounet-Sully interpréta Hamlet sur la scène française et européenne, et ira plus loin encore que son prédécesseur, jusqu’en Russie et même aux Etats-Unis (1894). En cette année 1886, la concurrence est grande puisque Sarah Bernhardt se travestit pour interpréter le héros sur une autre scène parisienne…

SHAKESPEARE ET LE JEU (détail)

SHAKESPEARE ROMANTIQUE (II) (détail)

SHAKESPEARE ET LES SERIES (détail)

SPECTACLE : The Winter’s Tale (détail)

 

VENDREDI 22 JANVIER 2016 (Journée complète + Soirée)

SHAKESPEARE : TRANSMISSION ET EVOLUTION (détail)

SHAKESPEARE ILLUSTRE (détail)

LES TRANSFORMATIONS D’HAMLET (détail)

SHAKESPEARE A L’ECRAN (détail)

SPECTACLE : Richard III (détail)

 

SAMEDI 23 JANVIER 2016 (Journée complète)

RELIRE LES SONNETS (détail)

SHAKESPEARE ET INTERNET (détail)

CLOTURE ET COCKTAIL MUSICAL (détail)

 

LIEU ET ACCES

FONDATION DEUTSCH DE LA MEURTHE
Grand Salon : accès par le pavillon central avec le beffroi.
Cité internationale universitaire de Paris
37 boulevard Jourdan – 75014 Paris

  • RER : ligne B, arrêt Cité Universitaire

  • Tram : ligne 3a, arrêt Montsouris ou Cité Universitaire

  • Métro : ligne 4, arrêt Porte d’Orléans

PARTENAIRES

  • Fondation Deutsch de la Meurthe, Cité internationale universitaire de Paris

  • GRIC, Université du Havre

  • CREA (EA 370), Université Paris Ouest Nanterre La Défense

  • IRCL (UMR 5186), Université Montpellier III / CNRS

COMITE SCIENTIFIQUE ET COMITE D’ORGANISATION

Comité scientifique : Yan Brailowsky (Université Paris Ouest, Société Française Shakespeare), Richard Burt (University of Florida), Maurizio Calbi (Università degli Studi di Salerno), Line Cottegnies (Université Sorbonne Nouvelle – Paris III), Dominique Goy-Blanquet (Université de Picardie), Sarah Hatchuel (Université du Havre, Société Française Shakespeare), Lucy Munro (King’s College London), Chantal Schütz (École Polytechnique, Société Française Shakespeare), Nathalie Vienne-Guerrin (IRCL / Université Paul-Valéry – Montpellier III, Société Française Shakespeare), Michèle Willems (Université de Rouen).

Comité d’organisation : Yan Brailowsky, Sarah Hatchuel, Chantal Schütz, Nathalie Vienne-Guerrin.

Le congrès est ouvert à tous, dans la limite des places disponibles.

Pour adhérer à la Société Française Shakespeare, cliquez sur ce lien : http://shakespeareanniversary.org/?Adhesion-a-la-Societe-Francaise

Contact: contact@societefrancaiseshakespeare.org

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Tragique et violent, Cocteau rend hommage à Mounet-Sully (Editions de L’Herne)

14 lundi Déc 2015

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100 ans, 2016, Actualité, Comédie-Française, Comité Jean Cocteau, Commémorations nationales, Jean Cocteau, L'Herne, Mounet-Sully, Oedipe, Portrait de Mounet-Sully, Serge Linarès

AGENDA 2016 – COMMEMORATIONS NATIONALES

A PARAITRE… (17 février 2016)

Le 1er mars 2016, nous célébrerons les 100 ans de la mort de Mounet-Sully, acteur magistral de la Comédie-Française.
À cette occasion, nous allons faire paraître un ouvrage tout à fait
MA-GNI-FI-QUE !

Les Editions de L’Herne

 

Portait de Mounet-Sully © Ed. de L'Herne

Portait de Mounet-Sully par Jean Cocteau © Ed. de L’Herne (2016)

 

PORTRAIT DE MOUNET-SULLY

Avec 16 dessins inédits de Jean Cocteau

Mounet-Sully. ce nom, dont le temps est loin d’avoir oblitéré le souvenir, se détache en vigueur sur le ciel du théâtre français au tournant du XIXe siècle. Nommé, en 1874, sociétaire de la Comédie-Française, il joue tous les grands rôles du répertoire.
Le volume du livre ne saurait longtemps dissimuler son importance pour l’œuvre de Jean Cocteau. Il est, de tous les ouvrages illustrés du poète, le plus accompli. Jamais Cocteau ne s’est autant livré à l’expansion de son graphisme dans l’espace de la composition. Rebelle aux cantonnements du hors-texte, son dessin investit la page typographiée de sa trichromie fortement contrastée : les rehauts rouges et bleus viennent en vigoureux contrepoint des dessins au trait, qui sont autant de portraits expressifs de l’acteur en Œdipe.
En tout état de cause, Mounet-Sully n’aurait jamais autant impressionné la sensibilité de Cocteau sans le rôle d’Œdipe, qui enveloppait de terreur sacrée les tabous de sa psyché éprouvée par la mort et par le désir. Entre tentations et vertiges, il renvoya, somme toute, à l’auteur de La Machine infernale (1934) l’image de sa propre monstruosité tragique.

Postface de Serge Linarès

Le 17 février 2016 en librairie ou directement chez l’éditeur :

EDITIONS DE L'HERNE - Logo

EDITIONS DE L’HERNE
22, rue Mazarine – 75006 PARIS

Contacts et infos (Cliquer ici)

Avec l’aimable autorisation du

COMITE JEAN COCTEAU - Logo

www.jeancocteau.net

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Agenda 2016 : Mounet-Sully à la Maison de Victor Hugo (expo)

04 vendredi Déc 2015

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2016, Actualité, Centenaire de Mounet-Sully, Commémorations nationales, Exposition, Hernani, Hommage, Le Roi s'amuse, Les Burgraves, Marion Delorme, Mounet-Sully, Ruy Blas, Sarah Bernhardt, Théâtre, Victor Hugo

AGENDA 2016

A VENIR…

EXPOSITION : 26 janvier 2016 – 3 avril 2016

Mounet-Sully dans le rôle d'Hernani (Nadar) © Maison V.Hugo

Mounet-Sully dans le rôle d’Hernani (Nadar) © Maison V.Hugo

MOUNET-SULLY

« Format de poche » : Présentation des collections du 26 janvier 2016 au 3 avril 2016.

A l’occasion du centenaire de sa mort, inscrit dans le cadre des Commémorations nationales 2016, le musée rend hommage au grand acteur Mounet-Sully à travers une sélection d’œuvres et de documents des collections. Cette présentation témoignera des grands rôles du théâtre de Victor Hugo qu’il interpréta. Il fut Hernani lors de la fameuse reprise de la pièce en 1877, donnant la réplique à Sarah Bernhardt, avant d’incarner Ruy Blas (1879) et de jouer dans Le Roi s’amuse (1882), Les Burgraves (1902) et Marion Delorme (1905, 1907).

Plus d’informations à venir sur le site de la Maison(s) de Victor Hugo.

 

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Recueil des Commémorations nationales 2016

03 mardi Nov 2015

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1916, 2016, Actualité, Archives de France, Éditions du Patrimoine, Bataille de verdun, Célébrations nationales, Commémorations nationales, Fleur Pellerin, La Grande guerre, Ministère de la Culture, Mounet-Sully

COMMUNIQUE DE PRESSE

FLEUR PELLERIN – Ministère de la Culture et de la Communication

LANCEMENT DU RECUEIL DES COMMEMORATIONS NATIONALES 2016

Fleur Pellerin © Culture

Fleur Pellerin © Culture

Le recueil des Commémorations nationales 2016 sera présenté à l’Institut de France, mardi 24 novembre 2015 à 18 heures 30.

C’est en 1986 qu’a été publié le premier volume des Célébrations nationales.

En 2016, pour marquer son trentième anniversaire, le recueil renoue avec son ancienne présentation en optant pour une approche purement chronologique.

Rédigé par de grands spécialistes, cet ouvrage présente un panorama exceptionnel d’anniversaires sélectionnés par le Haut comité des Commémorations nationales dans tous les domaines de l’histoire de France.

Parmi les anniversaires retenus au titre des Commémorations nationales 2016 (cinquantenaires et centenaires, et leurs multiples), figurent notamment la fondation de l’abbaye du Mont-Saint-Michel (966), l’accession au trône d’Angleterre de Guillaume le Conquérant (1066), l’arrivée de Léonard de Vinci en France (1516), la mort de Diane de Poitiers et de Nostradamus (1566), la naissance d’Eustache Le Sueur (1616), la mort d’Anne d’Autriche et de François Mansart, la fondation de Lorient, du port de Sète et le début du creusement du Canal du Midi (1666), la mort de Charles de La Fosse (1716), la mort du roi Stanislas Leczinski et de Jean-Marc Nattier (1766), le naufrage de La Méduse et l’invention du stéthoscope par René Laennec (1816) ainsi que la découverte du site préhistorique de Solutré et la naissance de Vassili Kandinsky (1866).

Comme en 2014 et en 2015, une attention spéciale a été accordée au centenaire de la Grande Guerre à l’occasion duquel se côtoient les personnalités et les événements de 1916 : Henri Dutilleux, la bataille de Verdun, Mounet-Sully, Pierre Messmer, Joseph Gallieni, Odilon Redon, Marcel Cerdan, Léo Ferré, Françoise Giroud, François Mitterrand, etc.

Les temps plus récents ne sont pas négligés pour autant, puisque seront notamment commémorés les cinquantenaires de la mort de Jean Lurçat, d’Alberto Giacometti, de Georges Duhamel, de Jean Arp et d’André Breton, de l’inauguration de la Maison de la culture d’Amiens par André Malraux ou encore de la sortie en salle d’Un homme et une femme de Claude Lelouch et de Paris brûle-t-il ? de René Clément, sans oublier La Grande Vadrouille de Gérard Oury.

Depuis 2015, le recueil des Commémorations nationales est édité et diffusé par les Éditions du Patrimoine. Comme les années précédentes, deux tiers des exemplaires seront offerts à des institutions culturelles ou pédagogiques en charge des publics les plus éloignés de la culture.

Retrouvez les manifestations organisées autour des anniversaires officiels sur le site Internet des Archives de France : www.archivesdefrance.culture.gouv.fr et sur le compte twitter : @ArchivesFrance.

Retrouvez l’intégralité du communiqué en cliquant sur le site d’information du Ministère de la Culture et de la Communication (ci-dessous) :

Culture Communication Site (logo)

 

 

 

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Etes-vous, comme Mounet-Sully ou Talma, un cataphile ?

05 mercredi Août 2015

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PUBLICATION

LES CATACOMBES Histoire du Paris souterrain (promenade littéraire dans les « catacombes »)

Les Catacombes - Gilles Thomas (Le Passage - 2015)
Cataphile* : nom commun donné aux visiteurs clandestins des anciennes carrières
(lexique de la Direction de la Voirie et des Déplacements dont dépend l’Inspection des carrières)

*il convient de distinguer le cataphile, qui aime et donc respecte ces lieux (philein signifiant aimer en grec), du cataclaste, qui les dégrade…

DECOUVERTE

Gilles Thomas, qui vient de publier aux éditions Le Passage (diffusion Le Seuil) son dernier ouvrage intitulé Les Catacombes – Histoire du Paris souterrain, à accepté de dévoiler tout spécialement pour nous les détails inédits d’une plongée sous Paris effectuée par Mounet-Sully aux alentours de 1870 et, plus largement, de nous familiariser avec cette activité insolite qui est aussi sa passion…

En 1782, pour la première fois, un opuscule anonyme mis en vente dans les magasins de nouveautés indiquait que l’on allait créer des « catacombes » à Paris, ceci en référence à celles de Rome. L’adoption de ce mot pour désigner les sous-sols de la capitale se révéla alors, bien au delà des espérances que l’on avait placées en cette désignation pour faire comprendre à la population de quoi il retournait ; ce fut un choix d’une redoutable efficacité.

Le sous-sol parisien va devenir dès lors un objet de fascination pour le public car ce mot de catacombes, évoquant indubitablement la mort, entre en parfaite résonance avec la Ville-lumière : c’est son double obscur qui émerge ainsi à la face du monde et crie sa présence avec laquelle l’on va désormais devoir vivre. Les catacombes vont alors s’immiscer partout, dans tous les esprits, car s’il va circuler de bouche à oreille tel aujourd’hui une rumeur pandémique à la vitesse d’un Internet fou lancé au galop et dopé aux stéroïdes anabolisants, il est également diffusé via la littérature. Les nouvelles et les romans ne vont cesser de propager la bonne parole (Balzac, Élie Berthet, Alexandre Dumas, Victor Hugo, Gérard de Nerval, Eugène Sue, Emile Zola, etc…), faisant boule de neige, et attirant par là même de plus en plus de visiteurs avides de découvrir ces catacombes municipales. Certains vont s’ingénier à tenter également de parcourir les centaines de kilomètres d’arcanes de galeries qui existent par ailleurs mais qui ne sont pas ouvertes au public, bien qu’interconnectées entre-elles et dont l’ossuaire ne représente qu’un sept-centième de la surface. Parmi ces amoureux de Paris, précurseurs des modernes cataphiles qui font trop souvent les gros titres des médias lorsque l’un d’entre eux s’égare sous la ville (alors qu’ils sont des centaines à y circuler), le littérateur Pierre-Léonce Imbert, auteur entre autres de « Les catacombes de Paris » en 1867, puis de « À travers Paris inconnu » en 1876. Accompagné de son complice Paul Perrey, tous deux organiseront à moult reprises des visites de ces carrières parisiennes interdites, entraînant dans leur sillage des amis, de simples curieux, des chanceux dont ils faisaient la connaissance. Parmi les privilégiés invités à venir découvrir ce Paris tant mystérieux qu’insolite, des artistes bien évidemment, mais surtout le futur grand Mounet-Sully !

Mounet-Sully vers 1870 par Eugène Maunoury

Mounet-Sully vers 1870 par Eugène Maunoury

Quand Mounet-Sully s’élève dans un rôle « en-dessous de tout » !

Ainsi Pierre-Léonce Imbert décrit, dans la publication en 1876 de son nouveau recueil « À travers Paris inconnu » qu’il dédicace à Paul Perrey (et qui n’est autre que la réédition de l’essai de 1867 publié sous le titre « Les catacombes de Paris » dont Paul Perrey en était l’illustrateur et qui se voit désormais modifié par des adjonctions ou des suppressions (voire des auto-censures)), un exemple de visite qu’il avait l’habitude de faire dans les carrières sous Paris (ossuaire inclus), sans en demander l’autorisation à qui que ce soit, et pour lesquelles il invitait régulièrement des amis ou des personnalités. La promenade effectuée ce « jour-là » (les publications diffèrent sur la date exacte mais en fonction de l’une ou l’autre des versions il pourrait s’agir d’une nuit du mois de mars 1867 ou bien d’avril 1876) par cinq personnes guidées par Pierre-Léonce Imbert (« votre serviteur, qui a souvent, hélas ! mangé du cheval enragé entre les buttes Chaumont et les buttes Montmartre ») et Paul Perrey (« qui a beaucoup voyagé dans les plaines de Montrouge »), peintre qui fréquenta beaucoup les rives de la Bièvre. Et c’est là que le sujet nous intéresse particulièrement car parmi les invités à cette escapade se trouvait Mounet-Sully, mais aussi Claude Cochey un jeune statuaire, un botaniste… et deux touristes, grands voyageurs devant l’éternel car décrits comme ayant « goûté du caviar sur le sommet neigeux du mont Olympe ». Il est intéressant de noter que Mounet-Sully et Cochey n’apparaissent que dans la version de 1876, remplaçant dans la liste des impétrants pénétrants sous Paris deux autres botanistes et que Mounet-Sully y est alors qualifié de Sociétaire de la Comédie-Française (en 1867, Mounet-Sully qui n’est à Paris que depuis un an suit encore les classes de Ballande). L’était-il vraiment au moment de sa visite, ou bien Imbert lui donne-t’il cette qualité parce qu’il l’est devenu depuis, c’est-à-dire au moment de la publication du reprint ?
Mounet-Sully ne fait alors rien d’autres que mettre ses pas dans les traces d’un de ses illustres prédécesseurs sur les scènes parisiennes : Talma (qui visita semble-t’il les carrières de Paris en 1802, comme le laisse supposer l’inscription ci-après, visible sous la rue Saint-Jacques).

© Crédit photographique Gilles Thomas

Inscription Talma sous la rue Saint-Jacques à Paris © Crédit Gilles Thomas

S’étant rassemblés pour cette activité nocturne qui ne portait pas encore de nom, ils utilisèrent comme moyen d’accès au Paris souterrain un puits au milieu d’un chantier de fondations, dans lequel pendait un câble. Pénétrer tous dans les carrières de Paris leur pris 2 minutes, temps nécessaires donc pour descendre de 20 mètres, mais surtout remonter pratiquement 100 ans en arrière puisque les galeries architecturées dans lesquelles ils allaient circuler n’ont commencées à l’être qu’à partir de 1777. C’est ainsi que le groupe déambula d’abord dans les carrières avant d’arriver à accéder à l’Ossuaire proprement dit. Ils sont bien évidemment munis de moyens d’éclairage divers et variés constitués « d’une lanterne, de bougies », mais aussi de vivres, suivant ainsi les recommandations parues quelques années plus tôt au sujet de tels périples souterrains, mais qui ne concernaient pourtant que la visite publique du musée des Catacombes. Il était ainsi conseillé « de se vêtir chaudement, d’apporter quelque provision de bouche, au moins le classique petit pain, non qu’il fût question de célébrer dans la demeure des morts un banquet funéraire, mais parce que l’on comptait rester quatre heures à faire cette exploration, et qu’il était à craindre que dans ces froides et humides régions quelqu’un ne fut pris de défaillance. » À l’époque, les carrières sous Paris étaient encore hantées, pour ne pas dire peuplées de monstres… volants : « des chauves-souris fouettaient [leurs] coiffures de leurs ailes membraneuses ». Ils s’arrêtèrent dans un carrefour, et firent ce qui est usuel en ce genre de situation lorsqu’il est prévu de demeurer quelque temps sur place, ils éteignirent leurs bougies afin de les économiser et allumèrent un punch (firent-ils réchauffer cette boisson alcoolisée à base de rhum, parfumée de citron et de cannelle ?), et ce qui s’y passa est si peu banal que cela mérita de demeurer dans les annales : « Mounet-Sully nous dit alors La Curée, de Barbier (Auguste). Durant dix minutes, transporté par le grand souffle patriotique qui traverse les strophes sonores, il nous tint haletants sous sa parole vibrante. Les échos grondaient, sinistres, dans les ténèbres des galeries : nous entendions « hurler les cloches », « la grêle des balles siffler » et la Marseillaise répondre « au lugubre accent des vieux canons de fonte ». Puis, tout à coup, la « vierge fougueuse », la Liberté, « forte femme aux puissantes mamelles, à la voix rauque », si vigoureusement sculptée par Rude, se dressait, radieuse, aspirant à pleines narines l’odeur âcre de la poudre, livrant ses « durs appas » aux terribles caresses des « bras rouges de sang », et dans l’Ossuaire frémissaient les os épars des victimes de la rue, et dans l’air, autour de nous, se formaient des spectres de combattants, et nous voyions la sainte canaille broyer un trône avec quelques tas de pavés. Non ! jamais peut-être cette poésie qui cingle comme un coup de fouet, éclate comme la trompette apocalyptique, ne remua plus profondément des âmes passionnées pour les idées modernes. Le décor était fantastique comme un conte d’Hoffmann. Toutes les formes, indécises, se perdaient dans ces noirs opaques qu’affectionne Ribot (Théodule). Noyés dans l’ombre, vaguement léchés par les langues bleues du punch, qui nous coloraient de teintes livides, nous semblions écouter du fond de la tombe les sublimes appels la vie de la Déesse populaire.
Le jeune et grand artiste de la Comédie-Française a, depuis, créé des rôles qui l’ont classé parmi les meilleurs tragédiens de notre époque ; jamais il ne fut mieux inspiré, plus émouvant que dans ce sombre carrefour. »

Gilles Thomas

GILLES THOMAS est fonctionnaire à la Ville de Paris, coauteur de l’Atlas du Paris souterrain, conseiller technique de multiples ouvrages et documentaires, il est « LE » spécialiste du sous-sol parisien.

Si vous souhaitez en savoir plus et découvrir son « Mounet-Sully sous Paris, ou le théâtre des Catacombes » (inédit), téléchargez sans attendre l’intégralité de son texte en cliquant ici (pdf)

Retrouvez également le Podcast de l’interview de Gilles Thomas donnée à ICI Radio-Canada pour l’émission Les samedis du monde animée par Arnaud Decroix (Samedi 31 octobre 2015) : « Le mystère des Catacombes ».

A lire également ci-dessous : CATACOMBES, une ville sous la ville (Figaroscope 2008)

2008-11-19 - FIGAROSCOPE - Catacombes de Paris

Catacombes, une ville sous la ville © Figaroscope 19/11/2008

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Anatole France, Réjane, Mounet-Sully, Paul Mounet et Edouard de Max se mobilisent pour les orphelins d’Arménie

24 vendredi Avr 2015

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Actualité, Albert Lambert, Anahit, Anatole France, André Antoine, Archag Tchobanian, Arménie, Béchiktachlian, Charles Martel, Commémoration, Coquelin ainé, Edouard de Max, Ernest Hébert, Génocide arménien, Grenet-Dancourt, L'Aurore, La Berceuse, Ligue française des droits de l'homme, Lolotte, Lyre de la Vierge, Marguerite Moreno, Mort du Chêne, Mounet-Sully, Orphelins d'Arménie, Paul Mounet, Poil de Carotte, Polyeucte, Réjane, Segond-Weber, Sevadjion, Suzanne Desprès, Théâtre du Vaudeville

COMMÉMORATION

100e ANNIVERSAIRE DU GÉNOCIDE ARMÉNIEN

Alors que les arméniens commémorent ce vendredi 24 avril 2015 les 100 ans du génocide de leur peuple perpétré en 1915 par les Turcs ottomans, il nous est apparu nécessaire de rappeler le vieil engagement français pour la cause arménienne.

MOUNET-SULLY - Rôle de Polyeucte - Portrait par Ernest Hébert - 1880 © Musée Hébert

MOUNET-SULLY – Rôle de Polyeucte – Portrait par Ernest Hébert – 1880 © Musée Hébert

Ainsi en témoigne cette matinée organisée par la ligue française des droits de l’homme au profit des 80.000 orphelins d’Arménie qui s’est déroulée le samedi 16 juin 1900 au théâtre du Vaudeville. De nombreuses personnalités avaient alors répondu favorablement à la sollicitation d’Archag Tchobanian (1872-1954), directeur de la revue arménienne Anahit, faisant de cette « oeuvre de pitié valeureuse, une oeuvre d’art exquis ». Au programme de cette matinée de charité prévue à 13h30, une conférence d’Anatole France et une « causerie » de Mr Tchobanian : Le rôle de la race arménienne dans l’histoire.

 

L'AURORE - 17 Juin 1900 - Matinée pour les orphelins d'Arménie

L’AURORE – 17 Juin 1900 – Matinée pour les orphelins d’Arménie

Les organisateurs purent également compter sur l’engagement exceptionnel de certaines de nos plus grandes gloires du théâtre : Réjane et des artistes du Vaudeville dans Lolotte, Mounet-Sully dans le rôle du premier martyr arménien, Polyeucte, André Antoine et Suzanne Desprès dans Poil de Carotte. Le public put aussi applaudir Paul Mounet disant la superbe Mort du Chêne de Grenet-Dancourt et les vers d’Anatole France dits par Marguerite Moreno. A noter aussi les noms de Coquelin Ainé, d’Albert Lambert fils et pour la « partie arménienne », celui d’Edouard de Max déclamant la Lyre de la Vierge (Béchiktachlian) et de Madame Segond-Weber pour La Berceuse (Tchobanian). Mr Sevadjion se fit l’interprète au piano de trois de ses compositions.

 

L'AURORE - 17 Juin 1900 - Matinée pour les orphelins d'Arménie

L’AURORE – 17 Juin 1900 – Matinée pour les orphelins d’Arménie

1900-06-17 - MS, PM et EDM - L'AURORE - POLYEUCTE Gala bénéfice Orphelins Arménie (Vaudeville) (c)

L’AURORE – 17 Juin 1900 – Matinée pour les orphelins d’Arménie

Frédérick Sully

D’après le journal L’Aurore du 17 juin 1900

Article rédigé par Charles Martel

 

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« Répétitions Mouvementées », une comédie de Danièle Gasiglia à la Librairie Théâtrale le 16 mars 2015

10 mardi Mar 2015

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Actualité, Albert Lambert, Arnaud Laster, Danièle Gasiglia-Laster, Emile Perrin, Fabienne Vette, Febvre, Festival Victor Hugo et Egaux, Julia Bartet, Librairie Théâtrale, Marie Favart, Mounet-Sully, Paul Meurice, Pierre-François Kettler, Pierre-François Lamiraud, Répétitions Mouvementées, Sarah Bernhardt, Victor Hugo

SPECTACLE – LUNDI 16 MARS 2015 à 18H00

LIBRAIRIE THEATRALE – 3 RUE DE MARIVAUX – 75002 PARIS

Après le succès des représentations données au Musée de la Vie Romantique et au Théâtre du Nord-Ouest, venez assister aux Répétitions Mouvementées de Victor Hugo avec quelques-uns des interprètes de son théâtre : Mounet-Sully, Sarah Bernhardt, Julia Bartet, Albert Lambert…

C’est drôle, animé, pour tout dire, mouvementé !

REPETITIONS MOUVEMENTEES - Comédie de Danièle Gasiglia-Laster (Affiche Mars 2015)

Comédie de Danièle Gasiglia en lecture-spectacle. Dans le cadre du Festival Victor Hugo et Egaux 2015 (plus d’info).

Durée :  1 h 30.

Avec Pierre-François Lamiraud (Mounet-Sully), Fabienne Vette (Sarah Bernhardt, Une jeune actrice), Pierre-François Kettler (Emile Perrin, Paul Meurice, Febvre, Albert Lambert), Arnaud Laster (Victor Hugo), Danièle Gasiglia (Mariette, Marie Favart, Julia Bartet, Lise).

Le 16 mars à 18h : Librairie théâtrale, 3 rue de Marivaux, Paris 2e.  Entrée libre. Réservation fortement conseillée (01.42.96.89.42)

Texte intégral en vente sur place ou en commande via le site de la Librairie Théâtrale :

REPETITIONS MOUVEMENTEES - Comédie de Danièle Gasiglia-Laster (Publication)

 

 

REPETITIONS MOUVEMENTEES ou Victor Hugo et ses interprètes Comédie de Danièle Gasiglia

88 pages – 6 €

Librairie Théâtrale, Paris (2014)

 

 

Dossier de presse (extraits) :

« Ces fragments de répétitions nous révèlent des personnages délivrés de leur légende, plus humains, mieux à même de nous faire sentir la beauté des rôles et la puissance des répliques. Danièle Gasiglia ressuscite avec finesse et humour la préparation mouvementée de ces grands moments de théâtre. » Aline Marchadier, L’Avant-scène théâtre.

« Dans Répétitions mouvementées Danièle Gasiglia mêle épisodes véridiques et dialogues fictifs en un subtil et homogène contrepoint dans lequel les thèmes s’appellent et se répondent. Elle évoque ici un grand moment de l’histoire du théâtre, sans jamais tomber dans le piège d’une froide reconstitution archéologique». Anne Penesco, biographe de Mounet-Sully.

« La verve, l’émotion mais aussi l’humour sont de la partie, pour s’emparer du spectateur sans un instant de relâchement… ». Pierre René Serna, Scènes Magazine, Genève.

« Je puis vous dire en toute simplicité combien j’ai été ému et enthousiasmé». Louis-Guy Gaillard, professeur de Lettres.

 

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Mounet-Sully, Paul Mounet… Entretien avec Anne Penesco, auteur passionné.

10 mardi Mar 2015

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Actualité, Anne Penesco, Bergerac, Centenaire de Mounet-Sully, Corneille, Georges Enesco, Hugo, Isadora Duncan, Jacques Copeau, Jean Cocteau, Jean-Baptiste Poncet, Louis Jouvet, Marcel Proust, Mounet-Sully, Orange, Oreste, Paul Mounet, Racine, Shakespeare, Sophocle, Stéphane Mallarmé, Théâtre Antique

ANNIVERSAIRE

Le 1er mars dernier marquait le 99e anniversaire de la disparition de Mounet-Sully. A tout juste un an de la célébration du « Centenaire de Mounet-Sully » (1916-2016), il nous a semblé opportun et légitime de donner la parole à celle qui, depuis une quinzaine d’années, a consacré une grande partie de ses recherches sur la vie et la carrière du grand tragédien et de son frère Paul.

C’est avec une grande simplicité et une admiration touchante et passionnée qu’Anne Penesco, auteur des seules biographies dédiées à la mémoire des frères Mounet, a accepté de nous confier les raisons pour lesquelles elle a souhaité publier deux ouvrages sur Mounet-Sully puis un autre sur Paul Mounet.

Actualité oblige, c’est de Mounet-Sully dont Anne Penseco a décidé de nous parler aujourd’hui.

MOUNET-SULLY et PAUL MOUNET - Les 2 Orestes (Cliché Bert)

MOUNET-SULLY et PAUL MOUNET – Les 2 Orestes (Cliché Bert)

RENCONTRE – INTERVIEW

Avoir à coeur de réparer une injustice

J’ai voulu savoir qui était réellement ce véritable monstre sacré de son temps auquel les études plus ou moins récentes sur le théâtre ne consacrent paradoxalement que quelques lignes, toujours sensiblement les mêmes, le présentant de façon réductrice comme un acteur « tonitruant », très fin-de-siècle. Comment expliquer alors les nombreux et fervents témoignages des plus grandes personnalités du monde artistique, appartenant à ces générations qui l’ont vu jouer ? Stéphane Mallarmé, Marcel Proust, Jacques Copeau, Louis Jouvet, Jean Cocteau, parmi tant d’autres, ont salué en lui l’immense comédien et le novateur audacieux. La presse de l’époque est toute bruissante, pendant un demi-siècle et même bien plus tard, des échos de ses interprétations, gravées à jamais dans les mémoires.

Une voix de bronze et d’airain, d’or et de velours associée à une plastique superbe et à des gestes magnifiques

À la recherche d’enregistrements, je découvre, captées par de vieilles cires, deux tirades éloquentes, dites avec une rare qualité de timbre et une infinie richesse d’expression : une voix où se reflète l’être tout entier. Des photos et images filmées me montrent la noblesse de ses traits, la beauté de sa plastique et de sa gestuelle, si appréciées des peintres et évoquées notamment par la grande danseuse Isadora Duncan. D’un océan de documents – périodiques, souvenirs et journaux intimes, correspondances, pages musicales, iconographie, sans oublier les abondantes notes de travail qu’il a laissées – émerge peu à peu une magnifique figure d’acteur – également metteur en scène, dessinateur, peintre, sculpteur, écrivain et musicien à ses heures -, non moins attachant par sa personnalité humaine. Je relis les pièces de son répertoire – Sophocle, Shakespeare, Corneille, Racine, Hugo – et approfondis avec lui la psychologie des personnages qu’il a incarnés, fruit de longues recherches culminant en de fulgurantes intuitions. Tourmenté par la poursuite d’un idéal qu’il craint de ne pouvoir atteindre et né dans une famille de souche huguenote, il situe la représentation théâtrale dans le prolongement de ses origines sacrées. Constamment soucieux d’offrir le meilleur de lui-même aux auteurs qu’il sert, fidèle jusqu’à la fin à la Maison de Molière, il va également à la rencontre des spectateurs partout où il le peut : en Europe, en Russie, en Amérique, mais aussi dans les salles parisiennes des quartiers populaires, dans des villes de province modestes ou prestigieuses comme Orange avec son Théâtre Antique qu’il aime tant ; et bien sûr, Bergerac et ses environs où plongent ses racines et où il vient régulièrement se ressourcer.

Comment ne pas souhaiter partager mon admiration, ma gratitude à l’égard d’un artiste d’une telle dimension, habité par la passion du théâtre, passion qui, chez cet humaniste, va nécessairement de pair avec l’amour des autres, en un généreux don de soi ?

Anne Penesco (Mars 2015)

Commandez les ouvrages publiés par Anne Penesco :

MOUNET-SULLY et la Partition Intérieure Anne PenescoMOUNET-SULLY - Mounet-Sully par Anne Penesco

MOUNET Paul - Paul Mounet par Anne Penesco

« MOUNET-SULLY ET LA PARTITION INTERIEURE » Presses universitaires de Lyon, coll. « Cahiers du Centre de recherches musicologiques », Lyon 2000 – 152 pages / 15,5 x 24 cm / 15, 24 €

« MOUNET-SULLY : L’HOMME AU CENT COEURS D’HOMMES » Editions du Cerf, coll. « Histoire », Paris 2005 – 622 pages / 235 x 145 cm / 67 €

« PAUL MOUNET : LE TRAGEDIEN QUI PARLAIT AUX ETOILES » Editions du Cerf, coll. « Biographie », Paris 2009 – 512 pages / 235 x 145 cm / 53 €

Mais également :

« GEORGES ENESCO ET L’ÂME ROUMAINE » Presses universitaires de Lyon, coll. « Cahiers du Centre de recherches musicologiques », Lyon 1999 – 94 pages / 15,5 x 24 cm / 13,72 €

« PROUST ET LE VIOLON INTERIEUR » Editions du Cerf, coll. « Littérature », Paris 2011 – 190 pages / 215 x 135 cm / 18 €

 

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Exposition Shakespeare à Moulins dans l’Allier (derniers jours)

03 mercredi Déc 2014

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Actualité, Allier, Anne Verdier, Catherine Treilhou-Balaudé, CNCS, Delphine Lebovici, Delphine Pinasa, Exposition, Hamlet, Moulins, Mounet-Sully, Shakespeare

EXPOSITION – DERNIERS JOURS !!!

Shakespeare, l’étoffe du monde
jusqu’au 04 janvier 2015 au Centre national du costume de scène (CNCS)

CNCS - Shakespeare, l'étoffe du monde - 2014

Il ne reste plus qu’un mois pour découvrir l’exposition Shakespeare, l’étoffe du monde présentée jusqu’au 4 janvier 2015 et qui se clôture en beauté avec plusieurs événements et animations. Dès les 5 et 6 décembre, un colloque est consacré aux mises en scène des pièces de Shakespeare, puis pendant les vacances de Noël, de nombreuses animations seront proposées aux familles (plus d’info).

Une occasion unique à ne manquer sous aucun prétexte si vous êtes de passage dans la région !

 

DOUZE SALLES POUR APPRECIER LA DIVERSITE DU MONDE SHAKESPEARIEN

De l’évocation d’un théâtre élisabéthain aux plus beaux costumes d’Hamlet, les différentes facettes de l’univers shakespearien sont dévoilées au Centre national du costume de scène à Moulins.

CNCS - Shakespeare, l'étoffe du monde - Mounet-Sully © 2014

CNCS – Shakespeare, l’étoffe du monde – Mounet-Sully © 2014

 

DE GRANDS NOMS MIS A L’HONNEUR

A l’occasion du 450e anniversaire de la naissance de Shakespeare, l’exposition Shakespeare, l’étoffe du monde transporte ses visiteurs à travers les pièces les plus emblématiques de l’auteur le plus joué du théâtre occidental, grâce à un choix de plus de cent costumes portés essentiellement sur les scènes françaises depuis un siècle, de Mounet-Sully aux mises en scène les plus récentes.

Souvenirs d'Hamlet à la Comédie-Française - Talma et Mounet-Sully © CNCS 2014

Souvenirs d’Hamlet à la Comédie-Française – Talma et Mounet-Sully © CNCS 2014

 

CNCS – Quartier Villars, Route de Montilly, 03000 Moulins.
Tél. 04 70 20 76 20 / www.cncs.fr

Commissariat de l’exposition :
Catherine Treilhou-Balaudé, Membre de la Société Française Shakespeare (Relation avec les théâtres)
Anne Verdier, Maître de conférences en histoire et esthétique du théâtre à l’université de Lorraine
Delphine Pinasa
, Directrice et conservateur du CNCS

Scénographie Delphine Lebovici

Catalogue de l’exposition :
Co-Edition CNCS / Gourcuff-Gradenigo
Sous la direction de Catherine Treilhou-Balaudé et Anne Verdier

Collectif d’auteurs :
Claire Baldermann, Georges Banu, Patrice Cauchetier, Sabine Chaouche, Didier Doumergue, John Golder, Dominique Goy-Blanquet, Agathe Sanjuan

CNCS - Shakespeare, l'étoffe du monde - Catalogue

 

 

 

 

 

 

 

Format : 24 x 29,7 cm à la française / 192 pages, environ 150 illustrations
Ouvrage relié
Prix de vente : 29 euros TTC
N° ISBN : 978-2-35340-182-6

Informations touristiques
Moulins www.pays-bourbon.com / Tél. 04 70 44 14 14
Allier www.allier-tourisme.com / Tél. 04 70 46 81 50
Auvergne www.auvergne-tourisme.info / Tél. 04 73 29 49 46

 

 

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